有个词叫“料峭春寒”痴汉十人队，形容早春时节的寒意。要是要画料峭春寒的山水自得，预计会难倒好多画家。创作难点太多了，最初寒意是一种感受，其次早春的特质短少标记性特征很难抽象转头，此外还要在山水画的限制内完成创作，难度极高。近代海派名家吴湖帆画过一幅《邃谷寒潭图》，效仿北宋郭熙的文字特征，和会海派艺术色墨并重的审好意思情味，画出了冷艳苍润的山水佳作。

北宋郭熙有一幅代表作《早春图》流传于今，这幅画乍一看刻画的是极冷自得，细细品就会发现早春气味还是萌发，山川寒林或者在千里睡中苏醒，听到了召唤一般。吴湖帆画的《邃谷寒潭图》便是这种嗅觉，在水墨的基础上他用了一些色调偏冷的神采，匡助东谈主们直不雅地感受到早春气味。

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吴湖帆 邃谷寒潭图

邃谷，是深幽的山谷；寒潭，泛指潭水温度极低，寒意透骨。自得深幽旷远，不错产生热烈的代入感。至于画中的寒意，吴湖帆谋划用衬托手法发扬。早春的寒林，相同只须枝条莫得树叶。这么画容易产生融会上的诬陷，认为冬天还没往日。他把花青色调淡，点染树叶，用墨色勾勒枝干。青色与墨色交错，刻画出写实的早春寒林。

为了幸免环境氛围过于荒寒，他在冷色调中加入了一抹暖色。画面下方有通盘石梁，一位红袍文东谈主注释潭水。粼粼波光，让东谈主感到寒风掠过。巧用留鹤发扬水雾弥漫、烟云横生。色调对比，动静对比，虚实对比，疏密对比，通过一系列的相比让画面显得活泼厚情。

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吴湖帆 邃谷寒潭图 局部

郭熙说过一句话，“春山澹冶而如笑。”吴湖帆但愿画出形似好意思东谈主浅笑的自得，发扬春天山水的清浅。画中寒意，仅有衬托、对比来发扬还不够，更迫切的是画设立趣，画出冰雪消融后的瞬时自得。看着瀑布两侧青、紫、黑交汇的色调，就知闲扯地转暖复苏，春色偷偷降临。

与其不厌其烦地发扬阴凉，不如发扬山水草木中赋存的方滋未艾气候。看着状如蟹爪的树枝，看着幻化莫测的浮云，看着刚刚萌发的春色，就会知谈这是早春山水。

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吴湖帆 邃谷寒潭图 局部

画中山石终点别致，远方山峦多用曲线，圆形石块层叠蕴蓄酿成峻岭。山中古木交加，藤萝扭捏让空间过渡愈加当然。近景山水有棱有角，瘦硬嶙峋。两种不同的山石结构，冲破了整幅画的平凡感，也取销了单一附近卷云皴带来的仿古特征。

仿古是学习期间，是创作武艺，最终还要逃离仿古带来的料理。《邃谷寒潭图》在构图上有个问题，太像郭熙《早春图》的近景局部了。为此，吴湖帆刻意莫得在山水间添加过多细节，在文字上和会了南宋院体山水画特征。

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吴湖帆 邃谷寒潭图 局部

观赏这么一幅作品，哪怕不行感受到寒意，也能感受到清净。哪怕一时之间念念不到画中自得和料峭春寒相干，也能被冷艳的色调打动，有了反复揣摩的风趣。当你与吴湖帆心理融通的时辰痴汉十人队，就体会到清润重大中的寒意了。